文武両道----- ピアニスト 青柳いずみこ氏

　前のブログでは、輝ける才能・岸本佐知子氏について感想を述べてみた。
　「気になる部分」に、こういうフレーズがあった。
　適記してみると；
＜髪＞に比べて＜毛＞は不遇である。「剃髪」には厳かな響きがあるが、「剃毛」はなんだか恥ずかしい。「亜麻色の髪の乙女」とは言っても、誰も「亜麻色の毛の乙女」とは言ってくれない。


　凄い感覚の冴えだ！　世の中には、才能のある人っているものなのだなあ。恐れ入りました。
　そして、もう一人の天が二物を与えた才人----- 文筆家にしてピアニストの青柳いづみこ氏。その文筆も御専門の「ドビュッシー」なら当然かもしれないが、祖父についての評伝「青柳瑞穂の生涯」で日本エッセイスト・クラブ賞を取ったとなると、単なるピアニストの筆の遊びとは見なせなくなる。祖父は骨董に明るく、文士 井伏鱒二とも親交のあった人だという。


　司馬遼太郎のエッセイに人物の品定めに関するものがある。司馬氏が新聞記者をしていた頃、新聞にある人を取り上げる場合、どういう人物なのかを見定める必要が生じるが、その時に所謂「日本的把握」なる手法があるのだそうだ。
　例えば、◯◯大学卒業、◯◯学会会員、◯◯県人。司馬氏の表現では、こうした把握は「いやらしい」とされていたようだ。（実態よりも外貌だけで判断するということか）。
　青柳氏については芸大大学院卒、フランスの音楽院卒、などの経歴はある。しかし、そういう把握法だけで見ると青柳氏の全体を見る事は出来ない。
　目に触れる文章、ピアノ演奏活動などから、こういう文武両道の達人はどういう人なのだろう------ と経歴を振り返ってみて初めて納得出来る、そうした才能なのだ。
　氏の文章は正直申して私には難し過ぎるが、やはり大学院レベルで鍛えられなければ、決してこうした文章の高みには到達出来ないだろう、と思わせられるものがある。


　青柳氏は一連のリサイタルを計画されているが、その内容を一部紹介してみよう。並の企画でないことが理解出来よう（読売／夕刊、08.3.15）。
＜ドビュッシー没後90年祈念＞
第１回　ドビュッシーの脱西欧化が、新調性や新テンポの発見に至る過程を、ヴァイオリンとの共演を通じて紹介。
第２回　ソプラノ歌手と歌曲を紹介。
第３回　CDで発売予定の「練習曲集第１・２巻」を演奏。
第４回　染織家の作品を背景に「前奏曲集第１・２巻」を演奏。


＜権兵衛の一言＞
　ドビュッシーは文学の一手法である「意識の流れ」に触発され、音楽のポエジーを構造ではなく時間の流れによって表現しようとした、と青柳氏は指摘するのだそうだが、どういうことなのだろうか。
　ドビュッシー以前の音楽構造----- それまでの様式感によるだけでは、ドビュッシーのような天才は生まれてこなかった、ということなのか。

ピアニストが読む音楽マンガ ボクたちクラシックつながり (文春新書)